{"id":1039,"date":"2013-12-28T14:28:56","date_gmt":"2013-12-28T12:28:56","guid":{"rendered":"http:\/\/hannah-biedermann.de\/?page_id=1039"},"modified":"2013-12-28T14:28:56","modified_gmt":"2013-12-28T12:28:56","slug":"stille-als-trost","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/hannah-biedermann.de\/?page_id=1039","title":{"rendered":"Stille als Trost"},"content":{"rendered":"
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Im Comedia Theater inszeniert Hannah Biedermann “Papas Arme sind ein Boot”, dessen Vorlage der Norweger \u00c3\u0192\u00cb\u0153yvind Torseter lieferte. Handlung und Regieeinf\u00e4lle stehen sich mitunter im Weg. Das Scheitern des ambitionierten Projekts liefert gleichwohl hochinteressantes Theater.<\/b><\/p>\n

Schnee ist gefallen, die Welt ist still geworden. W\u00e4hrend drau\u00dfen die Winterlandschaft einem Idyll gleicht, lastet dieStille im Inneren des Hauses auf dem kleinen Jungen und seinem Vater. Auch wenn es nie offen ausgesprochen wird: das Schweigen r\u00fchrt vom Verlust der Mutter, sie ist gestorben und die beiden sind Zur\u00fcckgebliebene, die ihr Leben zu organisieren versuchen und sich dabei nahe an der Grenze zur Verzweiflung bewegen. Ein schwieriges Thema, dem der Norweger Stein Eric Lunde in wenigen, makellos formulierten S\u00e4tzen Ausdruck verleiht. Sein Landsmann \u00c3\u0192\u00cb\u0153yvind Torseterent warf die Bilder zu “Papas Arme sind ein Boot”, einem der bemerkenswertesten Bilderb\u00fccher, das in den letzten Jahren in Europa erschienen ist. Torseter zeigt die bleierne Verzweiflung der beiden und zugleich stattet er die Bilder mit einer besonderen Liebe zur Welt der Gegenst\u00e4nde aus, indem er im Haus der beiden selbst die kleinsten Details zeichnet, ausschneidet und in dreidimensionalen Papiercollagen montiert.<\/p>\n

AKRIBISCHE, UMSICHTIGE INSZENIERUNG<\/p>\n

Das ernste Sujet erh\u00e4lt aufdiese Weise einen Trost, der seine Quelle im besonderen Erfindungsreichtum hat, mit dem die Geschichte erz\u00e4hlt ist. Hannah Biedermann w\u00e4hlte dieses Buch als Vorlage f\u00fcr eine Inszenierung, die sich einreiht in eine hauseigene Tradition, die demonstriert, dass man im Comedia Theater gut mit Bilderb\u00fcchern umzugehen versteht. Brigit Kofmel hat ein kleines Amphitheater gebaut, in dem gro\u00dfe N\u00e4he zu den Protagonisten Norman Grotegut und Matthias Meyer entsteht. Regisseurin Hannah Biedermann arbeitet akribisch und umsichtig. Wie Torseter sucht sie nach neuen Darstellungsm\u00f6glichkeiten, geht ungewohnte Erz\u00e4hlpfade, analysiert das Interieur und besch\u00e4ftigt sich mit der Stille, die sie durch Musik und Ger\u00e4usche kontert. Man kann erleben, wie Ger\u00e4usche in einem Kaffeebecher entstehen oder im Wald die B\u00e4ume transportiert werden. Wenn der Junge vorm Schlafengehen die Z\u00e4hne putzt, wird zuvor ein Waschbecken gemalt. Und der Fuchs, der durch die Geschichte schleicht, kann als Lichtgestaltan den Innenw\u00e4nden des Theaters verfolgt werden.<\/p>\n

FEHLENDE IDENTIFIKATION<\/p>\n

Die Rollen von Vater und Sohn l\u00e4sst sie mehrfach vertauschen. Eine ambitionierte Idee, wie \u00fcberhaupt die Inszenierungvoller Einf\u00e4lle steckt, die Sehgewohnheiten aufbrechen. In diesem medialen Feuerwerk bleiben alleine die Geschichteund ihr emotionales Gewicht auf der Strecke. F\u00fcr ein Innehalten ist keine Zeit. Zudem geht aufgrund der Rollenwechsel die M\u00f6glichkeit verloren, sich mit dem Jungen zu identifizieren. Dass die Katastrophe auf das Kind zukommt, als der Vater am Tod der Mutter zu zerbrechen scheint und damit der letzte Schutz verloren zu gehen droht, wird nicht deutlich. Dieser interessanten Inszenierung fehlt letztlich die emotionale Wucht, weil sich ihre Geschichte nicht erz\u00e4hlt. THOMAS LINDEN<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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